trunken zerebral

Werkdokumentation

trunken zerebral

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The "Magic Four"

ist eine Radio-Hörspielproduktion, die im Auftrag von Sender Freies Berlin (SFB), Ostdeutscher Rundfunk Brandenburg (ORB), Radio Bremen (RB) und Österreichischer Rundfunk Kunstradio (ORF) im Jahr 2000 entstand.
Das Werk basiert auf Motiven aus den Novellen Gehirne von Gottfried Benn und Texten von Heiner Grenzland

Die Ursendung im Rahmen der Internationalen digitalen Radiokunst (IDR)war am 21.12.2001 um 22:00 Uhr im SFB Berlin, die österreichische Erstausstrahlung am 21.07.2002 auf ÖR1 Kunstradio. Weitere Ausstrahlungen erfolgten beim Ostdeutschen Rundfunk Brandenburg, Radio Bremen, Radio Corax u.a.

Titel

Der Titel trunken zerebral ist dem Gedicht Schweifende Stunde von Gottfried Benn entnommen und bezeichnet in formelhafter Kürze das Nebeneinander von Intellektualität und Ekstase. Damit ist kein (z. B. durch Drogen bewirkter) rauschhafter Zustand gemeint, sondern die "Befreiung aus der Qual des Bewusstseins" als ein Zustand konstruktiver, man könnte auch sagen: geistig-künstlerischer Freiheit. Gottfried Benn verwendet dafür den Begriff "Zusammenhangsdurchstoßung‟, der auch im Hörspiel eingesetzt ist.

Themenhintergrund

Seit dem griechischen Philosophen Platon und dessen Höhlengleichnis wird hinsichtlich der Wirklichkeit die Frage aufgeworfen, ob wir sie über unsere sinnliche und kognitive Wahrnehmungsfähigkeit überhaupt erkennen können. Das wirft die Frage auf: Gibt es ein absolutes So-Sein, oder ist alles, was wir wahrnehmen, letztlich eine Konstruktion? Die Verneinung eines absoluten So-Seins führt zu der These, dass es verschiedene Wirklichkeiten geben könnte — und dass jede dieser möglichen Wirklichkeiten auch irgendwie herstelltbar, sprich konstruierbar sein müsste.

Anfang des 20. Jahrhunderts entsteht die philosophische Strömung des Radikalen Konstruktivismus. Sie formuliert die erkenntnistheoretische Position, nach der die Welt ausschließlich subjektiv wahrgenommen werden kann. Unsere Wahrnehmung sei demnach kein Abbild einer unabhängig vom Individuum bestehenden Realität, sondern immer nur eine Konstruktion der eigenen Sinnesreize und der individuellen Gedächtnisleistung.

Die Erkenntnisse der Quantenmechanik erscheinen dann später — quasi rückwirkend) — wie ein Beleg für die konstruktivistische These, denn: Die Welle-Teilchen Komplementarität wie auch die Heisenberg'sche Unschärferelation hebt das in der klassischen Physik geltende Gesetz aus dem Angeln, nach dem Ort und Zeit voneinander unabhängige Eigenschaften eines Ereignisses sind und dass Objekte und Subjekt als in einer eindeutigen Relation zueinander stehend betrachtet werden müssen. Unabhängig von der Frage, was die Wirklichkeit verursacht, ist also ihr Sosein zumindest auf der Ebene der Elementarteilchen von der Perspektive auf sie abhängig bzw. vom Instrumentarium, mit dem ihre Beobachtung erfolgt. Wenn ein Physiker dies in philosophische Worte kleidet, dann klingt das so:

"We have become both: spectators and actors at the same time in the great drama of existence [...]"
- Niels Bohr ^[1]

DATEN

Originaltitel	trunken zerebral
Autoren	Gottfried Benn Heiner Grenzland
Geäusche/Musik	Heiner Grenzland
Musikeinspielungen	Ensemble Présence
Dauer(n)	O-Fassung: 31:37 Min. Kurzfssg: 25:49 u. 22:02 Min.
Gattung	Hörspiel
Grenre	ars acustica
Sender	SFB, ORB, ORF, RB
Jahr der Produktion	2001
Land der Produktion	Deutschland
Sprache	Deutsch
Erstausstrahlung	21.12.2001, Sender Freies Berlin (SFB)

TEAM

Regie	Heiner Grenzland
Regieassistenz	Alexander Gröschner
Produktiinsassistenz	Juliane Plodek
Ton & technik	Peter Avar Kathrin Witt
Postproduction	Christof Stickel
Casting	Jutta Schnirch
Federführende Redakteure	Manfred Mixner Holger Rink
SPRECHER
Stimme 1	Simon Böer
Stimme 2	Christian Gaul
Stimme 3	Joachim Schönfeld
Stimme 4	Ann Vielhaben

SONSTIGES

Unter Mitarbeit von Corinna Zeil, Hannes Beil und Susan Rüttler. Mastering: msm-Studio München. Mit freundlicher Genehmigung des Klett-Cotta Verlages Stuttgart für die Verwendung der Gottfried Benn-Texte.

Programmatik

Aus den oben dargestelten Überlegung leitet sich die Idee und das Gestaltungsprinzip von "trunken zerebral" her; das, abstrakt gesagt, aus zerfallendenden und sich wieder aufbauenden Bedeutungszusammenhängen besteht. Diese Elemente des Werkes floaten, sie wechseln sozusagen ihre Bedeutung oder Funktion und verdichten sich klanglich im Zusammenspiel mit anderen zu immer neuen (Hör-)"Wirklichkeiten" und deren Abgründe. Hierin liegt der Bezug zu den Novellen Gehirne von Gottfried Benn, in denen mit literarischen Mitteln eine neue (Sprach-)Wirklichkeit konstruiert ist. Darin wird auch ein Bezug zum Radikalen Konstruktivismus und zur Kopenhagener Deutung der Quantentheorie (beides neue Deutungsperspektive auf die Wirklichkeit) erkennbar.

„Wer kann die Welt noch als Ganzes fassen? Ist es nicht so, dass sie zunehmend in auseinander driftende bloße Funktionen zerfällt? Der Auflösung einer einheitlichen Weltwahrnehmung folgt die Auflösung der bisherigen Identitätskriterien, man könnte sagen: die Auflösung des personalen Selbst. Entwickeln wir ein „multiples Ich‟ — oder bilden wir uns dies uns ein?
Vor diesem Hintergrund könnte Wirklichkeit in bestimmten Situationen nur noch als temporäre Schnittstelle irgendwelcher ineinander fallender Ereignisse wahrgenommen werden, als eine mehr oder weniger zufällige Kongruenz von mehr oder weniger beliebigen Subjekten mit beliebigen Objekten.“

"Realität ist eine Arbeitshypothese. Was zerfallen ist, kann wieder neu zusammengesetzt werden."
– Heiner Grenzland ^[2]

Handlung

Eine Handlung gibt es in trunken zerebral nicht. Das Werk setzt sich aus charakterlich und strukturell unterschiedlichen Abschnitten (="Bedeutungszusammenhänge") zusammen. Dies sind teilweise banale Alltägichkeiten, oder absichtlich intellektuell völlig überspannte Dialoge und Reflexionen, oder scheinbar beliebige Statements irgend ein Thema betreffen. Dieses Mosaik spiegelt auf der Metaebene den Kampf zwischen zwei antagonischen Behauptungen (=Konstruktionen) von Wirklichkeit.

Formteile

trunken zerebral besteht aus einem Prolog, einem Epilog und 8 Abschnitten oder Szenen, sogenannten "Algorithmen". Jeder Algorithmus ist durch eine bestimmte Methode der Anwendung gekennzeichnet. Prolog und Epilog unterscheiden sich davon, wweil sie frei-improvisatorisch angelegt sind. Im Idealfall könne diese beiden Teile vor und nach einer Radiosendung neu aufgenommen und eingesetzt werden.

Prolog | Solo: "Entstirnt … Das Wort gibt's doch gar nicht."
Algorithmus 1 | Präludium: "Kongruenz und Koinzidenz von … von ...."
Algorithmus 2 | Gemeinschaft Er und Sie: "Genuss pur."
Algorithmus 3 | Herrenrunde: "Die tropische Frucht."
Algorithmus 4 | Mutter und Kind: "Ja guck mal da, das ist die böse böse Entfremdung ..."
Algorithmus 5 | Reminiszenz: "Cabaret Realität."
Algorithmus 6 | Gemeinschaft Café: "Das Bild, das namenlose Glück.‟
Algorithmus 7 | Bandwurm: "Gestatten, mein Name und so weiter."
Algorithmus 8 | Postludium: "Der bisherige Mensch ist zu Ende. Kaputt."
Epilog | Tutti: "Soll er doch alleine 'blau' sprechen!‟

Materialien

Die gesprochenen Texte, alle Klänge und Geräusche, die verwendet werden, sind in zwei akustische Kategorien mit jeweils zwei Klassen und zwei Untergruppen eingeordnet:

Erste Kategorie: SPRACHE	Zweite Kategorie: KLÄNGE
Klasse A: Unverständliche Texte	Klasse C: Geräusche
Gruppe 1: Sprachliche Konstruktionen. Z.B.: "Blau ein Lied", "Entstirnt", "Und er fand wohin."	Gruppe 5: Künstlich erzeugte Geräusche
Gruppe 2: Abstraktes / Absurdes	Gruppe 6: Natürliche Geräusche
Klasse B: Verständiliche Texte	Klasse D: Musiken
Gruppe 3: Faktische Aussagen Z.B.: Aussagen zur Quantenmechanik, Zahlen	Gruppe 7: Fragmente / Motive
Gruppe 4: Konventionelles Z.B.: Beschreibungen, Banalitäten oder auch Versuche der "Einreihung‟ (siehe 4.2.)	Gruppe 8: Musikstücke In sich geschlossene Musikstücke